中年女演員的市場(chǎng)終于有人發(fā)掘了嗎？！

最近袁泉、陳數(shù)、數(shù)俞俞飛鴻和曾黎四個(gè)被湊到了一起，飛鴻風(fēng)尚不是曾黎中國(guó)搓牌打麻將 ，是個(gè)人演電視劇。不是樣演繹淑娛樂(lè)一部真的要投資拍攝的電視劇，而是品格由網(wǎng)友腦洞而來(lái)卻備受推崇的一個(gè)虛擬腳本——《淑女的品格》。

基本劇情是這樣的：俞飛鴻，一個(gè)美貌與才華并存的看袁設(shè)計(jì)師；陳數(shù)，表面聰慧溫柔私下頑皮毒舌的泉陳天仙老師；曾黎，一位男權(quán)社會(huì)打拼出來(lái)的數(shù)俞有錢(qián)女大佬；袁泉，高冷的飛鴻風(fēng)尚女醫(yī)師。四個(gè)不婚主義的曾黎中國(guó)女性游戲人間，瀟灑快活。個(gè)人

這個(gè)劇本幾乎涵蓋了當(dāng)下時(shí)興的中年女演員。袁泉，在《我的前半生》里游刃有余地為我們展現(xiàn)了精英女性的風(fēng)貌；陳數(shù)，在《和平飯店》里演繹了一個(gè)有美貌卻偏偏用智慧通關(guān)的女人。

俞飛鴻，別提角色，她本人的氣質(zhì)和談吐已經(jīng)是少女對(duì)中年幻想的巔峰，而曾黎，美貌御姐四個(gè)大字就直白地寫(xiě)在她臉上。當(dāng)然這四個(gè)科班出身的中年女演員，演技還好。

還有人建議，四個(gè)不夠，至少要加上韓雪和陶虹。反正只要是這6個(gè)女演員，怎么隨機(jī)搭配都有戲。

韓雪呢，在《聲臨其境》里配音專(zhuān)業(yè)、大氣的性格和氣質(zhì)十分討人喜愛(ài)，而陶虹光是《演員的誕生》里一個(gè)《末代皇后》就足以讓觀眾為她的才華折腰。

看到這，第一感覺(jué)特別欣慰吧。

比起資本專(zhuān)注于鮮肉和鮮花帶流量，觀眾已經(jīng)先一步看到了中年女演員們身上沉淀的才情。

就如同相信不少人在看奧斯卡時(shí)會(huì)感嘆，什么時(shí)候我國(guó)優(yōu)秀的女演員能如梅姨、麥克多蒙德一樣，藝術(shù)生命層層拔高。

而非《演員的誕生》里宋丹丹嘆息地講的那幾句話，“女演員一到中年就沒(méi)戲拍，沒(méi)有好角色”。要么是被小三的傻白甜主婦、要么是大齡剩女戀愛(ài)史，似乎就玩不出別的花樣。

年紀(jì)再高演演婆媳劇里的婆婆、黃昏戀的配角阿姨，不是甲之蜜糖、更非乙之砒霜，倒像是毒害演員生命的慢性糖果。

再來(lái)，為女性角色的成長(zhǎng)方向鼓掌。不論是不婚主義還是瀟灑游人間，都比起在愛(ài)情和婆媳關(guān)系里撲騰的女性角色們、為愛(ài)含笑飲砒霜從一而終的人設(shè)們撥高了N個(gè)獨(dú)立自主的水平。

連陳數(shù)和曾黎都忙著期待起來(lái)。這樣的劇本真心值得打磨和鼓勵(lì)，它在我國(guó)少得可憐。

但COCO也并非想在眾多少女高談闊論35歲人生夢(mèng)想、揮毫潑墨書(shū)寫(xiě)夢(mèng)想藍(lán)圖的時(shí)刻KY，可咱們仔細(xì)想一想這些觀點(diǎn)，對(duì)嗎？這樣像空中樓閣、經(jīng)不起推敲的邏輯真的是女性生活正確的打開(kāi)方式？

有人說(shuō)，看小時(shí)代的那批人長(zhǎng)大了，她們想看中年版小時(shí)代了。COCO深以為然。

所謂的《淑女的品格》還是一次少女們對(duì)精英女性生活的臆想啊。

大佬曾黎可不就像多金的顧里，美貌才華并存的俞飛鴻怎么看怎么像南湘。機(jī)智幽默又毒舌的陳數(shù)，不好意思我覺(jué)得帶著楊冪版林蕭的影子。

她們還是帶著瑪麗蘇的光環(huán)住在一所房子里，橫行職場(chǎng)、游戲情場(chǎng)、友誼萬(wàn)歲...光鮮亮麗沒(méi)有沾上生活的油煙味。

可這卻不是生活原本的樣子。

舉個(gè)例子，有一年的日劇《東京女子圖鑒》里也嘗試探討過(guò)女性在職場(chǎng)、愛(ài)情、家庭中的成長(zhǎng)和權(quán)衡。它選取了一位鄉(xiāng)下來(lái)的少女綾，完整的編寫(xiě)了她從20歲到40歲、從偏僻的城鎮(zhèn)到繁華的東京工作生活的經(jīng)歷。

一開(kāi)始的綾只是羨慕東京的品質(zhì)生活，也想成為被人羨慕的人。她來(lái)到這里，一邊會(huì)為高昂的房?jī)r(jià)精打細(xì)算，一邊又因東京輕松的夜生活愉快。

進(jìn)而綾開(kāi)始渴望事業(yè)上的成功，搭上了職場(chǎng)上的貴人走了歪路平步青云。30歲事業(yè)成功之后她又羨慕起可靠穩(wěn)固的婚姻，覺(jué)得從婚姻里更能賺取別人的羨慕和幸福感，于是相親、嫁人。

后來(lái)家庭破碎，她才發(fā)現(xiàn)在繁華里迷惑了雙眼已經(jīng)失去了原本的自己。折騰半生回到當(dāng)年的小城，卻被平靜的幸福刺痛哭起來(lái)。

盡管《東京女子圖鑒》里的綾并非正面的女性形象，但她處在的職場(chǎng)&婚姻，前途&愛(ài)情的岔路口，每一個(gè)選擇都是平凡生活里大半人會(huì)面對(duì)的問(wèn)題。

比起網(wǎng)絡(luò)版《淑女的品格》，似乎多了不少質(zhì)感。

對(duì)于四位象征戀愛(ài)自由的“淑女”，對(duì)于她們的幻想可能會(huì)排出當(dāng)今一部分女孩對(duì)于婚姻和戀愛(ài)的焦慮。但過(guò)群體生活和獲取親密關(guān)系還是我們一生的課題。

盡管這個(gè)隨便寫(xiě)寫(xiě)的劇本并不存在被深究的理由，但它背后蜂擁的網(wǎng)絡(luò)力量還是昭示出了一致的取向。不論她們看起來(lái)或者讀起來(lái)多么凌冽、干脆、爽，但本質(zhì)上，還是一種臆想。

我見(jiàn)過(guò)30歲貌美如花、賺錢(qián)養(yǎng)家還有情調(diào)思想的精英女性，她們一邊精致著一邊忙碌著，用細(xì)碎的時(shí)間充實(shí)自己的大腦，在自己的崗位上兢兢業(yè)業(yè)、指哪打哪。

但她也需要食人間煙火、也會(huì)因?yàn)槊β档墓ぷ鞴?jié)奏在機(jī)場(chǎng)等到老公的航班才舍得入關(guān)。沒(méi)有感情的人生何談趣味？

再說(shuō)，誰(shuí)說(shuō)非要等到35歲才能美麗、自由、有錢(qián)、想愛(ài)誰(shuí)愛(ài)誰(shuí)，我想你們20歲就做到這里面的4分之3啊！

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